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印象派不但单是指一个画风派别或者一场艺术运动,它更像是一场整体冒险,将一群志趣相投——尤其是对室外写生实践及对出现当下现实生涯怀有极高热情的艺术家群集在一起。

“莫奈与印象派”特展这些天正在上海Bund One Art Museum展出,出现了法国玛摩丹莫奈博物馆馆藏的六十一幅莫奈与印象派大师们的精品之作,其中,德加、莫里索和雷诺阿等艺术家尤其专注于人物肖像画的表达;而毕沙罗、西斯莱、基约曼和希涅克等则偏重于打破传统形态的方式去描绘景物。汹涌新闻特刊发整理部门展品的鉴赏部门。

先行者

展厅的劈头出现的是印象派的先行者卡米耶·柯罗(1796-1875)、欧仁·布丹(1824-1898)和朱利斯·巴斯蒂安·勒帕热(1848-1884)的作品。他们是率先最先脱节学院派绘画所强加的尺度主题和文体。比起宗教、神话或历史场景,这些画家更偏心自然主义,赞美现实和天下的多样性。自然主义为更真实的显示手法开拓了蹊径。

让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗《翁弗勒尔:恩惠海岸的林木》1830?Muse?eMarmottan Monet


欧仁·布丹《退潮后的小船》1883-1887?Muse?eMarmottan Monet

在印象派崛起的历程中,这些画家的另一个主要孝顺来自其室外写生实践。柯罗和布丹来到画室写生,描绘他们所看到的大自然。为此,他们需要在便于携带的小幅画布上创作。由于创作历程更为迅速,其作品中的笔触清晰可见,而整体色调也因日间的光线而偏浅。《退潮后的小船》就是一个很好的例子。作为极其善于捕捉天气转变的大师,布丹为印象主义的降生奠基了基础。此外,布丹照样莫奈的启蒙恩师,莫奈曾经说过:“若是说我有朝一日成为画家,那一定是布丹的劳绩。”

莫奈和他的同伙们

克劳德·莫奈(1840-1926)一生与景物相伴,大自然是他取之不尽的灵感泉源。前半生,他往来于巴黎市郊和诺曼底(法国西北部),也在欧洲各地游历。在整个创作生涯中,莫奈一直在追求捕捉景物所带来的感官体验,无论是春日的耀眼光泽的《闲步阿让特伊》、工厂间的烟雾缭绕的《圣拉扎尔火车站》,抑或是诺曼底的墟落《绿树成荫的草甸》。通过延续不停的创作,他得以捉住一天中差异时间、一年中差异季节的光线转变。

克劳德·莫奈,《圣拉扎尔火车站》,1877?Muse?eMarmottan Monet


克劳德·莫奈,《吉维尼的黄色鸢尾花》,1887?Muse?eMarmottan Monet


克劳德·莫奈,《睡莲》,1916-1919 ?Muse?eMarmottan Monet

中年的莫奈在吉维尼定居。从《吉维尼的黄色鸢尾花》到他的晚年作品《睡莲》,莫奈的创作逐渐跳脱了显示手法,而专注于主题的本质。

爱德华·马奈,《斜倚的贝尔特·莫里索画像》1873?Muse?eMarmottan Monet

爱德华·马奈(1832-1883)是一位传奇人物。在法国,他代表着现代绘画艺术的劈头。他的岁数比一众印象派画家稍长,因此既是这一派别敬仰的模范,也是与其偕行之人。他接受正统的学院派绘画训练,曾在巴黎卢浮宫摹仿画作,并通过周游欧洲接受了更为完整的绘画教育。

纵观他的整个艺术生涯,现代主题更受马奈偏心,他对此也颇为驾轻就熟。以《斜倚的贝尔特·莫里索画像》为例,腰带是整幅画作唯一突出的细节,玄色制服的处置方式与靠山相同,成为作品的创新之处。这幅作品也象征着马奈与贝尔特莫里索之间的深挚友谊,后者同样是一名画家,曾做过马奈六年的模特,厥后嫁给了马奈的弟弟尤金。

贝尔特·莫里索,《静物写生:切开的苹果和玻璃罐》,1876?Muse?eMarmottan Monet


贝尔特·莫里索,《持扇女人(又名(在舞会上)》,1875 ?Muse?eMarmottan Monet

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贝尔特·莫里索(1841-1895)是第一位女性印象派画家。她从小热爱绘画,受柯罗影响来到户外写生,并师从柯罗。莫里索也是爱德华·马奈的弟媳,热衷于人物画,尤其是她周围的人物。《持扇女人》又名《在舞会上》,描绘了这位艺术家和她家人经常收支的社交圈。莫里索富有显示力的笔触令画中模特的优雅衣饰和配饰生动自然。

埃德加·德加,《亨利·胡厄画像》,1871?Muse?eMarmottan Monet


埃德加·德加,《迪克罗夫人画像》,1858 ?Muse?eMarmottan Monet

埃德加·德加(1834-1917)出生于一个资产阶级家庭,厥后掉臂父亲的否决,前往巴黎国立高等美术学院学习艺术。深受古典主义熏陶的他对绘画独具品味。在《亨利·胡厄画像》(1871年)中,铅笔线条生动描绘出了这位艺术家童年密友的面部特征。而除了人物自己,德加的作品也捕捉到了那时的社会风貌。《迪克罗夫人画像》的主人公迪克罗夫人是作者在美国做棉花生意的舅妈。画中的她身穿玄色制服,透露着威严和权威感。这幅快速绘制而成具有印象派特征的草图,通过看似游离在外的蓝色和红色的掩饰而提升了画面的整体亮度。

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿,《昂蒂布(又名 田园中的少女和孩童)》,1900?Muse?eMarmottan Monet

奥古斯特·雷诺阿(1841-1919)在巴黎夏尔·格莱尔的画室与莫奈和西斯莱相识,随后成为了同伙,经常一同在巴黎周边举行户外写生。展厅中,雷诺阿小幅景物画展现了印象派画室的典型创作方式,《田园中的少女和孩童》(约1900年)在便于携带的小幅画布上完成创作,体现出一种纯粹的绘画形式。然而,与他的密友差异,雷诺阿更多关注的是人物和绘画线条的内在。

卡米耶·毕沙罗,《冬季,集市归来》1878?Muse?eMarmottan Monet

卡米耶·毕沙罗(1830-1903)是印象派画家中最年长的一位,他曾通过举行展览等方式起劲推动印象派的生长。他是首位在创作中完全摒弃玄色和赭石色的画家,以此引领更为明亮的绘画气概。这一气概延续到了他的扇面设计作品《冬季,集市归来》——扇面同样是其他几位印象派画家的创作前言。

阿尔弗雷德 ·西斯莱,《圣马丁节的夏日风景,莫雷镇近郊》1891?Muse?eMarmottan Monet

阿尔弗雷德·西斯莱(1839-1899)是一位纯粹的景物画家。他致力于显示大自然最诗意浪漫的一面,但由于那时巴黎及其周边区域正处于工业化的变化期,他选择乘火车脱离首都,来到他最想要通过画作出现的纯净之地。1880年,西斯莱来到离巴黎数公里远、枫丹白露周围的莫雷镇。白道峪这座卢安河畔小镇的魅力,他在此定居,并将周围的田园风景作为他创作的主题。

后印象派艺术家

保罗·希涅克,《威尼斯》1908?Muse?eMarmottan Monet

保罗·希涅克(1863-1935年)属于后印象派艺术家,代表莫奈和他的同伙们之后的新生代。与印象派相同,希涅克推许绘画中的光线和纯色。然而,与前者偏直觉的手法差异,他更喜欢有条不紊的理性绘画方式。此次展览出现的是希涅克所绘出其纸上水彩。

布朗什·奥什代·莫奈《在水边》1929?Muse?eMarmottan Monet

布朗什·奥什代·莫奈(1865-1947)是克劳德·莫奈的儿媳。她曾在吉维尼追随大师学习绘画,但与莫奈儿子让娶亲后,她逐渐放弃了绘画,直至1914年丈夫去世,她便回到了吉维尼照顾莫奈,陪他渡过晚年,自己也重拾画笔。她的作品以乡野田园为主题,笔触生动,色彩淡雅,继续了印象派的传统,如展厅中的作品《在水边》。

亨利·勒·斯丹纳,《坎佩尔的早晨》,1923?Muse?eMarmottan Monet

与布朗什·奥什代·莫奈一样,亨利·勒·斯丹纳(1862-1939年)也是印象派整体的追随者之一,从作品《坎佩尔的早晨》中即可窥见一二。

阿尔伯特·勒堡《托内尔堤岸与巴黎圣母院》1909?Muse?eMarmottan Monet

阿尔伯特·勒堡(1847-1928)出生于诺曼底的鲁昂市,在阿尔及利亚教了四年绘画。他于1876年回到法国,地中海的艳阳令勒堡的绘画气概为之一变,色彩越来越亮丽,笔触也越来越轻灵。随后他加入了印象派整体,并创作勒诸多田园和都会景物画。与毕沙罗一样,勒堡对巴黎的绘画诠释勒法国首都的景致,例如《托内尔堤岸与巴黎圣母院》和《协会广场》。

连系莫奈及其偕行者们的作品来看,我们得以清晰地考察到每位艺术家的理想及怪异的气概。无论出现方式若何,每一位印象派画家都为绘画艺术的刷新做出了孝顺。

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